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　　经典励志电影：《钢琴课》

　　
　　引荐理由：一部简直可谓完美的女性励志电影，取得1994年奥斯卡最佳原创剧本、最佳女主角、最佳女主角3项大奖。
　　
　　中文片名：《钢琴课》
　　
　　英文片名：The Piano
　　
　　导演：简·坎皮恩
　　
　　主演：霍利·亨特、哈威·凯特尔、安娜·帕奎因
　　
　　剧情简介：19世纪中期的新西兰有着优美的自然风景和丰厚的矿产资源，还有廉价的休息力。一批又一批的殖民者纷繁飘洋过海，去那里完本钱人的发财梦。苏格兰女人艾达是一个面目清秀、性情外向的小妇人，她不会说话，有一个9岁的女儿弗洛拉。艾达听从父亲的布置，嫁给远在新西兰的斯图尔特——一个她从未见过面的男人。
　　
　　船把她们送上新西兰荒芜的海滩，艾达和弗洛拉等候斯图尔特来接她们。她们只要复杂的行李，却有一架黑沉沉的钢琴。斯图尔特带着一帮土著人来接艾达，由于路途难走决议把钢琴留在海滩上。
　　
　　艾达思念自己的钢琴，只好求助于邻居贝恩斯，央求贝恩斯带她和女儿去海边看钢琴。他们离开海边，艾达急切地扑向钢琴弹起来，弗洛拉在琴声中舞蹈。贝恩斯默默地望着她们，他从这震撼人心的音乐中了解了艾达的心，并迷恋上了她。于是他自动提出以自己的80亩地换取海滩上的钢琴，斯图尔特很快乐，贝恩斯提出要艾达给他上钢琴课，斯图尔特也满口容许了。艾达后来并不容许这个买卖，她以为贝恩斯是个粗人，不配碰她的钢琴，但是在斯图尔特的威慑下也只好容许。为了弹琴，艾达只好每天去贝恩斯的小屋上钢琴课，弗洛拉和一只小狗在外面玩。艾达专注地弹着琴，可贝恩斯却不练钢琴，只是痴迷地望着她，关于他来说，上钢琴课是一种很美的享用。
　　
　　贝恩斯知道艾达极想重新拥有自己的钢琴，于是向她提出“以物易物”：在她弹钢琴的时分他对她做些事，假设她赞同，一次算一个键。艾达赞同了，关于贝恩斯来说，这不是单纯的游戏，这是情欲的表达。
　　
　　斯图尔特问艾达贝恩斯的钢琴弹得怎样，艾达只是笑了笑，毫不知情的斯图尔特很满意。在持久的交往中，艾达和贝恩斯的感情日积月累，不料他们在一次裸体相对时被不谙世事的弗洛拉发现了。弗洛拉通知了斯图尔特她不明白为什么不时是妈妈教琴而柏为什么不时不弹，为什么有的时分在弹而有的时分却没有任何声响，于是，斯图尔特就有点疑心了。
　　
　　柏由于太爱艾达于是决议把用土地换来的钢琴送给艾达。斯图尔特后来还以为是柏变卦。不在教柏钢琴的艾达其实也早已习气了弹琴的时分有柏在，也曾经爱上了柏。（励志电影  ）于是她决议去找柏。但是被斯图尔特发现了，他用木板把门窗钉死，幽禁了艾达。第二天一早，斯图尔特又拆下了窗上的木板，通知艾达他信任她，于是出去干活了。而艾达在送给贝恩斯信物时又一次被发现，斯图尔特暴怒了，失掉了明智的他砍掉了艾达的一个手指。但是，艾达是无法压服的，这也许是一种意志的力气。斯图尔特终于彻底绝望了，他带着枪离开贝恩斯的小屋，要他带艾达走。
　　
　　无情人终成眷属，贝恩斯带着艾达和弗洛拉以及钢琴分开了小岛。在船上，艾达在经过剧烈的思想妥协后，终于决议丢弃这意味了她繁重的痛苦记忆的钢琴，她把它掀到了海里。
　　
　　贝恩斯与艾达组成了幸福的家庭，艾达以教钢琴为生，贝恩斯请人给她做了一个银指套，每当银指套与琴键相撞时，总会收回一种奇特的声响，它融入了钢琴美妙合谐的音符之中，发明出了另一种完美的旋律。艾达也渐渐末尾学说话，但是声响粗得吓人，她只是在黑暗中独自一团体说话，倾吐自己的心声。
　　
　　简·坎皮恩的《钢琴课》是一部简直可谓完美的女性电影。所谓女性电影是指它向人们展现的不再是女人世俗意义上与男人的对立，而是一个内心独立、可以在肉体上自足的女性在经过挣扎之后，与理想达成和解的进程。假设你情愿，也可以把它看做是一部生长电影。这里所说的生长，不是指通常意义上的从少年世界到成人世界的青春生长，而是一个已然成熟的人，成熟的女性，如何在生活环境和肉体世界的抵触中寻求平衡，以取得内心安静的进程。影片把环境设置为一个幽闭荒芜的海岛，就是为了要让一切沉淀上去。在这样一个舞台上，没有声响，只要旋律，每一团体都在默默地饱受煎熬，但是把挣扎变做无法之后，却又陶醉其中的舞蹈。
　　
　　导演简·坎皮恩曾经这样说：“我对剧本思索越深，就越加明白，必需有一个客体来赋予这个故事以特殊性。在诸多方案里我选择了钢琴，钢琴可以说是人类双手的奥秘发明，它是文明的意味。从视觉上说，钢琴与新西兰土著人的生活构成了鲜明的对照。罗曼蒂克的热情存在于我们的生活当中，并且有时我们会为它而活。虽然我置信这并非是完全明智的生活方法，也明白它所带来的结果经常是风险的，但我仍会珍惜它，并且置信它是伟大勇气的意味。”
　　
　　剧情逐渐进入性骚动和肉欲的境界，这个进程没有丝毫装腔作势和人为的反差。三者都表现着各自的兽性：辛勤耕作是爱达丈夫的人生理念；贝恩斯像那片未开化的原始森林，充溢着毫无雕琢的野性和天分；爱达对钢琴的迷恋是由于弹琴补偿了她言语的阻碍。原始美的吸引力跟琴声的古典神韵一样，对人的本性有不可顺从的魔力。亨特扮演的爱达，虽然没有一句台词，但热情丰满，表现力强到简直同等于呼吁。帕昆扮演的女儿更是非同寻常，她承袭了母亲的剧烈特性，身上还带着教徒般的偏执和军师似的主意。两人均获奥斯卡奖。影片对女主角“红杏出墙”的观察多半是从小孩的视角，因此它的作风有一种似懂非懂的奥秘和爱憎模糊的深邃。影片跟《霸王别姬》并列戛纳金棕榈奖。